詹姆斯·卡梅隆讲述了他拍摄《阿凡达》的20年历程，以及他对电影未来的看法

纽约（美联社）——当他带着他的第三部“阿凡达”电影《火与灰》走到终点线时，他已经71岁了。

卡梅隆在30多年前开始制作《阿凡达》。20年前，他开始认真拍摄第一部电影。与《2022》同期上映的《火与灰》于8年前开拍。

无论以何种标准衡量，《阿凡达》都是电影人有史以来最大的事业之一。这可能是唯一一部能让《泰坦尼克号》看起来像一部普通的一次性电影的电影。卡梅伦把他生命中的大部分时间都奉献给了它。现在，当他准备在12月19日揭开他的纳美语作品的最新篇章时，卡梅隆正在接近他所谓的十字路口。

“随着年龄的增长，你开始以一种稍微不同的方式思考时间，”卡梅伦在他位于新西兰的5000英亩有机农场说。“它不是一种无限的资源。”

另外两部《阿凡达》已经写好剧本，并确定了上映日期，分别是2029年和2031年。现在，卡梅隆正专注于完成这部几乎可以保证会成为今秋最卖座的电影。为了让《阿凡达》——一部全球票房已达52亿美元的系列电影——重新回到影迷的脑海中，《水之道》也将于10月3日上映。

卡梅隆说：“正如我对迪士尼高层所说的，我们正处于按时交付的滑坡阶段。“第一部电影简直就是噩梦。第二部电影很紧张。但在这里，我一直在掐自己，因为一切都很顺利。这部电影很强大。”

在过去和未来的大片制作中，可能没有哪个电影人能比卡梅隆更擅长。《阿凡达：火与灰烬》上映之际，好莱坞正在适应一种新的影院常态。在一个野心日渐萎缩的电影行业，《阿凡达》这个曾经引领未来潮流的原创奇观，已经开始看起来像一个濒临灭绝的物种。

在最近的一次采访中，卡梅隆回顾了他与《阿凡达》的合作历程，以及他的下一步计划，包括计划改编查尔斯·佩莱格里诺（Charles Pellegrino）的《广岛的幽灵》（Ghosts of Hiroshima）。对于卡梅伦来说，他的大部分工作可能会涉及他所谓的“三大”之一：核武器、机器超级智能和气候变化。

《阿凡达》讲述的是一个家庭传奇，在《火与灰》中变得更加复杂和黑暗，与后者有关。这些电影都是关于环境的寓言，背景设定在一个遥远的翠绿世界。可持续性、社区、与自然的联系——这些是卡梅隆现在生活中的一些支柱，无论是在电影中还是在电影之外。

“我只是一个卑微的电影农民，”他微笑着说，“同时也是一个农民。”

AP：当你决定着手拍摄《阿凡达》的时候，如果你不这么做，你会不会把大部分时间都花在电影之外，去做深海探索和其他事情？

卡梅隆：我的想法是：要么拍《阿凡达》，要么更关注我的兴趣。我知道《阿凡达》会很吸引人，事实也确实如此。当我确定这条道路时，一个合理的预测是8到10年的时间来完成所有的剧本，然后一起拍第二部和第三部，然后上映。但事实证明它不止于此。这对我来说是一个重大的承诺和决定，是我一生的选择。但是《阿凡达》电影带给人们的是积极的信息。不仅对环境有积极的态度，而且对人性、同理心、灵性、我们彼此之间的联系都有积极的态度。它们很漂亮。有一种磁性吸引进入胶片。感觉就像是从观众的梦境和潜意识状态中被拉了出来。

美联社：《阿凡达》一开始是一个梦，不是吗？

卡梅伦：我19岁。我在上大学的时候，做了一个非常生动的梦，梦见一个生物发光的森林，你的脚上有发光的苔藓，周围漂浮着旋转的小蜥蜴。顺便说一句，这些都在电影里。之所以会出现在电影里，是因为我起来把它画了出来。几年后，这成为了科幻小说剧本的灵感来源。我说，“嘿，我想到了一个行星，在那里所有的东西都在晚上发光。”我们把它写了下来，它从来没有消失过。

几年后，当我成为Digital Domain的CEO时，我想推动Digital Domain能够创造CG世界，使用动作捕捉技术创造CG类人生物。我刚把厨房水槽扔进了“阿凡达”疗法里所以这几乎是出于马基雅维利主义的原因。我试图推动CG开发的商业模式。当然，我从技术团队那里得到的答案是：“我们还没准备好拍这部电影。我们可能需要数年时间才能准备好。”但它仍然起到了鼓舞人心的作用，那就是：我们如何做好准备？

美联社：《广岛之魂》将是你自1997年的《泰坦尼克号》之后，作为导演的第一部非《阿凡达》题材的电影。听到这个你会怎么想？

卡麦隆：很有趣。就像我之前说的，《阿凡达》很吸引人。在这个过程中，我们开发了许多新技术。我喜欢和团队一起度过每一天。我周围都是非常聪明，非常有创造力的人，他们享受世界建设的过程。我们喜欢在工作过程中不断升级。这是一件长期而稳定的事情，我不需要创建一个新的创业公司，组建一个团队，然后解散这个团队——就像我在80年代和90年代的电影循环一样。现在，我正处在一个十字路口，我必须决定是否要继续做这件事。

4和5是写的。如果我们能取得潜在的成功，我相信这些电影会继续下去。对我来说，问题是：我要指导他们俩吗？我要执导其中一部吗？我在什么时候传递接力棒？我希望它在我的生活中有多普遍？

美联社：你认为你什么时候会做出决定？

卡梅伦：在明年第二季度尘埃落定之前，我不会做出任何决定。此外，还需要考虑新技术。生成式人工智能就在我们身边。它将彻底改变电影业。这会让我们的工作流程更轻松吗？我能更快地拍出《阿凡达》吗？这对我来说是一个重要因素。

美联社：你曾说过电影行业需要利用技术进步来降低预算。这是前进的方向吗？

卡梅伦：电影行业正在萎缩。希望它不会继续减少。目前，它比2019年的水平下降了约30%。希望它不会被更多的人蚕食。事实上，让我们希望我们能把一些魔力带回来。但保持这种魔力并加强它的唯一方法是制作人们觉得他们需要在电影院看的那种电影。不幸的是，这些电影不像以前那么受欢迎了，因为制片厂负担不起。或者他们只能承担某些蓝筹股的风险，因此不允许推出新的IP。它不允许新的电影人进入这些类型。

我希望看到视觉特效师的成本降下来。视觉特效师会害怕，说：“哦，我要失业了。”我说，“不，如果这种趋势继续下去，我们就不再拍这种电影了，你就会失业。”如果你开发了这些工具或者学习了这些工具，那么你的贯通点就会更快，这就会降低制作成本，电影公司就会被鼓励制作越来越多的这类电影。对我来说，这是一个我们需要展现的良性循环。我们必须做到这一点，否则我认为戏剧可能永远不会回来了。

美联社：有时候我看《阿拉伯的劳伦斯》或《泰坦尼克号》这样的电影时确实觉得它们是过去时代的纪念碑。

卡梅伦：我希望我们在过去的三四年里一直在建造一座新的纪念碑。我认为新的纪念碑建筑总是有市场的。流媒体公司以承诺花很多钱吸引顶级电影制作人和顶级演员的方式蚕食了影院市场，但后来这些钱都缩水了。预算不存在。一切都开始看起来像是在走向平庸。在我看来，一切都开始像一个典型的网络程序，或者至少在几年内，这可能是一个终点。

不幸的是，流媒体经济迅速扩张，然后迅速收缩。现在，我们在两个模型之间。它蚕食了影院，与此同时，它也没有提供足够的预算来做那种富有想象力的、虚幻的电影制作。

美联社：《阿凡达》基本上是一个家族传奇。似乎在这些电影中，你最感兴趣的是精神和人与人之间的联系。

卡梅隆：《阿凡达》系列电影，当然还有新电影《火与灰》，都做了同样的事情。在某种程度上，他们给我们带来了光明。故事中的人类是坏人。但它真正想说的是，我们看重的特质——我们的人际关系和社区间的联系，我们的灵性，我们的同理心——在电影中都存在于纳美人身上。当然，作为观众，我们站在纳美人的一边。所以他们似乎是一种有抱负的，更好的我们。从某种意义上说，它仍然在赋予和加强某些价值观、伦理和道德。

现在，在第三部电影中，这有点更具挑战性，因为我们展示了纳美人，他们有点失宠了，并且与其他纳美人为敌。我认为《阿凡达》在全球所有市场都取得成功的原因之一是因为每个人都在一个家庭中，或者希望他们在一个家庭中。他们有自己的关系。他们有自己的部落。他们有自己的关系。这就是这些电影的意义所在。你为什么要冒这么大的风险？

美联社：这也适用于《广岛的幽灵》吗？你把它说得像个脱节的悲剧。

卡梅隆：《广岛的幽灵》是在测试我们的同理心边界。需要有人对核武器将被用来对付人类这一事实感同身受。我不想陷入应该投下炸弹，谁是对的，谁是错的这种兔子洞。但我确实想提醒人们这些武器对目标的打击能力。这是深不可测。

1945年有三枚原子弹。一种用于测试，另一种用于人体试验。现在有12000个，它们的能量是两次爆炸中任何一次产生的能量的100到200倍。我们现在处在一个非常不稳定的世界。由于国际上所有的地缘政治挑战——更多的核大国，更多的武力威胁，现在俄罗斯和美国不负责任的领导人——我认为我们处于与古巴导弹危机时期一样危险的境地。